為什麼，為什麼，為什麼「悲愴」交響曲結束後的低迴靜默不能再長一點。
我知道全場或因沉浸在情緒之中，或因此曲的演出慣例，最後一個音的低音提琴撥奏結束後，已經靜默了20秒(可能)吧，可是那打破低迴情緒的第一聲掌聲，真的好希望能再晚1分鐘再發生。
曾宇謙今晚的演出實在精彩，琴聲明亮甜美，穿透力強，能量直撲身體而來。琴音偏史特拉底瓦里(Stradivari)的甜亮，但又不像史特拉底瓦里，一看節目單知道是1732年的瓜奈里(Guarneri del Gesu)琴-「Tarisio」。可是回憶起以前聽過的瓜奈里(Issac Stern跟Pinchas Zukerman來台的獨奏會)，好像都沒那麼甜。
根據網路資訊，奇美博物館表示這把琴是義大利製琴大師耶穌‧瓜奈里（Giuseppe Guarneri del Gesu，1698–1744）於1732年間製作的小提琴。歷史紀錄中最早的琴主，是米蘭的卡斯特巴羅伯爵（Count Cesare Castelbarco），後來藉由義大利最傳奇的提琴交易商塔里希奧（Luigi Tarisio，1790–1854）在1845年賣給英國George Hart琴商，此琴因此以塔里希奧（Castelbarco- Tarisio）命名。奇美基金會提琴顧問鍾岱廷表示，瓜奈里在這段時間開始改變F孔位置的早期設計，這也是他製琴生涯中的重要發展，該琴音色深沉有爆發力，也具甜美音色，透明且具穿透力。看來，日後要好好追蹤一下這把琴的設計與來歷。
下半場的柴可夫斯基第六號交響曲「悲愴」，上場的法國號團員更換了一個，是否是因為上半場柴可夫斯基D大調小提琴協奏曲第一樂章有數次小放炮就不得而知。慕尼黑愛樂的弦樂飽滿，4樓聽到的豐潤光澤多於甫於11月5日演出的阿姆斯特丹皇家大會堂管絃樂團。第三樂章末幾個大鼓重捶的樂段，打定了我想把重低音搬上來銜接低頻的主意。特別的是，我不記得以前聽過看過的「悲愴」有用上大鑼，是我記錯了呢？還是指揮的安排呢？
葛濟夫的指揮動作不算大，但樂團的反應跟龐大的音量都非常的到位，指揮到最後，葛濟夫情緒投入到連4樓都聽得到他忍不住的呼吸聲，與嘴裡發出的激動的聲音。整首曲子時而甜美時而悲慟的情緒反差，在終樂章大鼓重捶後突然整齊爆發的弦樂達到高潮，全場的情緒，隨著曲末的低音撥奏，在空中低迴，靜默，不忍鼓掌。
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